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晓音三板斧砍十个女诗人  

2009-03-12 09:29:00|  分类: 人论安琪 |  标签: |举报 |字号 订阅

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[按:女子诗报创始人女老板晓音砍/侃人啦!——安]

 

三板斧砍十个女诗人

 

   文/晓音

 

编了七年的女诗人年鉴,期间读了不少好诗歌。其中最值得在此三板斧的是——

 

1、靳晓静 :她的诗歌创作量不大,但长于把个人内心的“小叙事”与时代大背景融会贯通起来,使人过目不忘。代表作:《我的时间简史》、《记忆:1978》。

2、唐果 :诗歌写作手法“短、平、快”。她的诗歌大量滋生于网络,但与一般的网络诗歌的浅陋有质的区别。代表作:《遥望孤山》、《我的自白书》;

3、黄 :诗歌风格与长相高度的协调,喜欢写忧伤凄婉的蓝调子诗歌。读她的诗有点像观赏宋代官窑的青花瓷。代表作:《某天中午,蓝》、《虚拟的夜晚》

4、安 :诗歌基本不分性别,诗歌偶尔会显现出男性的霸气。写作的随意性使她的诗歌金沙与泥石并存。代表作:《轮回碑》、《学爱情》。

5、苏浅 :短诗漂亮得让人心悸。代表作《陷在一首诗里》、《只有片刻的词语》。

6 、赵丽华 :她的诗歌创作手法随意得常常让人误读。在诗坛上,她最大的成功就是把口语诗推到了极至。代表作《一个人来到田纳西》、《廊坊不可能独自花开》。

7、李轻松:诗歌一直不温不火。是跨世纪仍然坚持自己诗歌风格的诗人。

8、燕窝 :诗无序。 句子冷淡而尖利。代表作:《《》》《《》》。

9、七月的海:语言突兀、震憾,有碎石乱飞的感觉。代表《致丹东》、《一匹存在主义的马》。

10、白 :诗歌具有骨感美(是那种白骨森森的感觉)。创作量巨大,有些诗歌很雷人。代表作:《白色泡沫》、《写给父亲》。

 

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我的两天同房《女子诗报》掌门、诗人批评家晓音。2008年9月,河南荥阳诗会。

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[相关链接]与《女子诗报》和晓音有关的两篇文章

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发言中(2008/5月25日,复旦大学10号楼会议室,刘不伟/摄)

 

在全球化语境下的女性诗歌网络传播会议上的发言

(时间:2008年5月25日下午,地点:复旦大学10号楼会议室,会议主持:陈仲义、小鱼儿、石生)

 

                                         发言人/安琪

 

由诗歌报网站、女子诗报网站联合主办,复旦大学诗社协办,台湾耕莘文教基金会支持的第二届中国网络诗歌研讨会于2008年5月24-25日在上海举办,出席会议的有:来自台湾的诗人白灵、颜艾琳、罗任玲、李仪亭、许荣哲,来自福建的诗歌批评家陈仲义,来自北京的诗人老巢、安琪、刘不伟,来自河北的诗人胡茗茗、英树,来自浙江的诗人远村以及上海诗人许德民、小鱼儿、祁国、李天靖、阿角、蒋鼎元、鲁育宗、S城写作、石生、留白、茱萸、肖水等。

会议议程有:1、5月24晚在同济大学的诗歌朗诵会。2、5月25日下午在复旦大学举办的“全球化语境下的女性诗歌网络传播研讨会”。

以下是我在研讨会上的发言提要:

很高兴今天在这个会议上见到许多新朋老友,临出发前主办方之一的《女子诗报》网站站长,也是女子诗报社长晓音诗人委托我代表她发言,因为我也是《女子诗报》核心成员。现在我先介绍一下《女子诗报》。

《女子诗报》创办于1988年12月,主编是四川西昌的女诗人晓音,报头特邀冰心女士题名。当年的西昌是中国第三代诗歌的发源地之一,著名诗人周伦佑及其《非非》就创办于此。晓音和周伦佑等都是朋友,有感于诗歌的召唤和自身的女性意识的觉醒,晓音萌生了办一份女性自己的诗报的念头,在当时的好朋友阿曼(1992年车祸身亡)、钟音等的鼓励支持下,中国当代新诗史上第一份女性诗歌民刊《女子诗报》就这样创办了。当年办民刊是一项要担风险的事,弄不好就要进监狱的。可以想象晓音当年在压力下的坚持是多么艰难。按晓音的文章回顾,她们做《女子诗报》就像地下工作者,那种紧张是今天办民刊的人无法体会的。印刷、邮寄在当年也是阻隘重重的事,得开证明,开不了的话还得走后门或掩饰。总之,《女子诗报》就在这样艰难的情况下坚持了下来。直到90年代中期晓音离开四川,到北京大学进修读书,之后分配到广东茂名学院中文系当教师,诗报才停了下来。

2000年,因为网络的缘故,晓音和《女子诗报》的成员恢复了联系,大家倡议重办《女子诗报》,时隔多年,原《女子诗报》的作者已经停笔,而许多新生力量又蓬勃而出,晓音于是把眼光更多地放在新涌起的女性诗人身上,成员加盟补充许多,譬如唐果、荆溪、黄芳,还有我本人,等等。除了印报,每年年底一部公开出版的《女子诗报年鉴》也是一大特色,这也是中国目前唯一一本专门刊登女性诗歌的年鉴。

《女子诗报》没有明确的纲领性写作方向,但因为晓音和我都比较注重超出性别限制的写作,往大气、前卫、破碎的路子上走,在写作上我们希望我们的文本看起来不像传统意义上的女诗人,那种温柔,感伤,那种小情调,我们更希望我们的写作被视为“中性写作”,如果《女子诗报》有写作上追求的话,这,应该就是我们的追求。

《女子诗饱》迄今共召开过两届女性诗歌研讨会,一次在1993年,会议地点:北京;一次在2004年,地点:广东清新县。影响颇为深远,大家可以在网络上搜索得到。

除此,《女子诗报》还开设了女性诗歌奖,迄今已办两届,每届三位得主,均为女性,每人奖金一千元。我是第一届得主。

《女子诗报》给我的体会是,每一个诗歌事业的成功都得有一个坚持的人,譬如晓音,没有她,就没有《女子诗报》的今天,算起来《女子诗报》已走过了20年的进程,在中国民刊史上也是一个很不容易的事。除了坚持,没有更好的态度来回报我们所热爱的诗歌。

今天这个会是关于女性诗歌在网络的传播,对女性诗歌,我有一篇文章《先女性后诗歌,还是先诗歌后女性》大家可以在网络查到,我提出的一个命题是,作为一个女性,你侧重面究竟想放在哪里?在我看来,女性与她所从事的诗歌追求永远是冲突的,不冲突就做不好诗歌,因此,这篇文章题目中的“诗歌”可以替换成任何一个女性从事行业的词汇,譬如音乐、美术,甚至政治,等等。一个女性在今天还是很难的,放眼全球,依然是个男性社会,因此,今天的会议议题不妨改为“全球化男性语境下的女性诗歌网络传播会议”更适合。

在全球化男性语境下,一流的女性等于二流的男性,二流的女性等于三流的男性,三流的女性等于不入流的男性,依此类推。

鉴于时间关系,我对女性诗歌写作的问题就不再展开。

谢谢大家。

 

————————————————

 

《先女性后诗歌,还是先诗歌后女性》
——“中国2005年女性诗歌年度奖”获奖感言
 
                    文/安琪
 
一种观点认为,艺术是阴性的。所以,好的女性艺术家天生如此,因为阴性的艺术契合她们的本质。而出色的男性艺术家,总不可避免具有一些阴性的气质,他们或疾病缠身多思多虑如普鲁斯特,或感性易怒易冲动如普希金,或内心丰富情感细腻如曹雪芹,等等,均可证明艺术的阴性气质绝非空穴来风。回到诗歌,我们发现,伍尔芙有一句表述如此中肯的切入诗歌的命脉,她说,人类原始的冲动是向着诗歌的方向的。而生理学也告诉我们,女性较男性更具备人类原始的冲动。
如此看来,是不是诗歌的优秀者都由女性包揽了呢?事实当然并不如此,事实却是,优秀女性诗人在中国当下的比例,远远低于男性诗人。这一方面是在以男权为主的人类发展史上,女性介入各种事物的机遇相对来得稀少,诗歌写作虽然是一件个体的行为,但它需要的时间和空间却因为女性在承担生存使命的同时,也必然要为家庭的事务付出劳力,写作的时间被大幅度削减乃至于零,造成的后果就是,诗歌队伍中的女性身影比男性来得单薄,数的不足先天地决定了她们质的比例的不足。另一方面,女性对自身在写作上乃至生命状态上的低要求或者零碎而没有终极目的性,使她们更愿意充当生命链条中的某个环节而非新链条的建设者,体现在写作上即为,继承的愿望大于建设的愿望。倘若伍尔芙关于“人类的原始冲动是向着诗歌的方向”之论断正确,而“女性较男性更具备人类原始冲动”的见解也所言非虚的话,那我们只能说,女性的原始冲动更多指向生理而非心理更非创作,这有点遗憾。
回顾中国女性新诗史,五四时期的女性诗人具备了初步的女性自身主体意识的觉醒,她们发现自己是女人,是一个和男人一样的人,她们的写作于是具有了追求平等、反抗社会压抑的诉求,文革的断裂让新时期的朦胧女诗人们恢复写作的第一个件事就是对五四时期女性写作的继承和恢复,创作意识和创作文本上并无太大突破。较为自觉的女性诗歌写作在第三代女诗人群体中得到引人注目的体现,这与当时总体诗歌环境的激进、革命、独立、自由有关。这一时期的女性诗歌呈现出令人炫目的斑斓,时至今日,我们依然能够在翟永明、陆忆敏、王小妮、唐亚平、张真、伊蕾等优秀女诗人创造的崭新诗歌世界里感到女性原始冲动和知识储备相结合所能达到的极致。
尽管如此,我们依然不能感到乐观,因为第三代更大意义上是男性诗歌写作群星灿烂的时代,我无意于在此进行名字罗列,我想说的只是,女性诗歌写作永远是任重而道远的事。每一个女诗人都将面临这样的困惑,随着外界的压力和来自内心对时间流逝的恐慌在逐渐加大,性别中的不利因素将越发明显地凸现出来,这时候,女性写作何以为继,是先女性后诗歌,还是先诗歌后女性?
由《女子诗报》、五月诗社、香港两岸三地女子诗歌研究会共同举办的“中国2005年女性诗歌年度奖”评选活动似乎正为解决我的如上困惑而来,这是中国当代诗歌第一次专为女性而设的一个奖项,有如三八国际妇女节的设立表面上是尊重女性,实质上却蕴涵着对女性群体弱势地位的默认,女性诗歌年度奖将女性身份第一次加上重点号仿佛在说,这是我们女性自己的节日,我们在欢欣鼓舞的同时也必须警醒。同样的节日在诗歌中有著名的一报一刊:《女子诗报》和《翼》诗刊,它们都是由女诗人创办的女性诗歌刊物,一南一北遥相呼应,在我看来,它们更像是伍尔芙笔下的一间自己的屋子。中国的女性诗人们多么幸福,她们一下子有了两间自己的屋子,而屋子的容量究竟有多大,品质究竟有多高,则取决于每一个进入屋子的女性诗人。
感谢评委们在女性诗歌写作队伍中发现了我并授予我这份荣誉,当我在授奖词中读到如下评语“安琪能写好诗,也能为推动诗歌发展做些实事,作为中间代诗人的代表及推动者,安琪为‘中间代’的形成做了大量工作,其主编的《中间代诗全集》使其成为我们最敬重的女性诗人之一。”时,我知道,这是《女子诗报》、五月诗社、香港两岸三地女子诗歌研究会等所有女性诗歌屋子的建造者对另一个屋子建造者的爱护、理解和尊重,我更知道,建造女性诗歌屋子的工作永远不会完成,诗歌写作即是其中之一。
 
  
                                 2006-1-15
 
 
(发表于《女子诗报年鉴》2006年及《诗歌月刊·下半月》2006年9月号)
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